请问
<爱尬聊_让生活聊出新高度>宋代渔夫图是谁画的呢?
微微是夜猫子
2022-05-08 03:06
1、李成
李成(919-967),五代宋初画家。字咸熙。原籍长安(今陕西西安),先世系唐宗室,祖父于五代时避乱迁家营丘(今山东青州),故又称李营丘。擅画山水,师承荆浩、关仝,后师造化,自成一家。多画郊野平远旷阔之景。
平远寒林,画法简练,气象萧疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之称;画山石如卷动的云,后人称为“卷云皴”;画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响,北宋时期被誉为“古今第一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。
2、范宽
范宽(950—1032),宋代绘画大师,又名中正,字中立,汉族,陕西华原(今陕西铜川耀州区)人,性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为山水画“北宋三大家”之一。
初学李成,后感悟“与其师于人者,未若师诸造化”,遂隐居终南、太华,对景造意,写山真骨,自成一家。其画峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力,皴多雨点、豆瓣、钉头,山顶好作密林,常于水边置大石巨岩,屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。
3、李公麟
李公麟(1049-1106),北宋著名画家。字伯时,号龙眠居士。庐江郡舒城县(今舒城)人。神宗熙宁三年进士,历泗州录事参军,以陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法。李龙眠即李公麟,字伯时,祖籍安徽舒城。
因安庆桐城城北有一龙眠山,李公麟曾长居于山下,所以又自号龙眠居士或龙眠山人。神宗熙宁三年进士,历泗州录事参军,以陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法。
4、李唐
李唐(1066—1150),南宋画家。字晞古,河阳三城(今河南孟州)人。初以卖画为生, 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法,苍劲古朴,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。
晚年去繁就简,用笔峭劲,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强,画水尤得势,有盘涡动荡之趣。兼工人物,初师李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
5、刘松年
刘松年 (约1131-1218),号清波,南宋画家,历孝宗、光宗、宁宗三朝,浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门,以住地自号刘清波,因清波门又称南“暗门”,故外号宋“暗门刘”。
刘松年工山水人物,山水皴法受李唐影响,画风笔精墨妙,变雄健为典雅,水墨青绿兼工,着色妍丽典雅,常画西湖,多写茂林修竹,山明水秀之西湖胜景,因题材多园林小景,人称“小景山水”。
牧羊一号
2022-05-08 03:10
宋代画游鱼图一般应该有册页。
心随674#p#岸边超支#p#
2022-05-08 03:13
没有公认的最出名人物画1.仕女图战国《夔凤仕女图※》东晋顾恺之《女史箴图※》《洛神赋图※》唐周昉《簪花仕女图※》唐张萱《虢国夫人游春图※》北宋宋徽宗《仿张萱<捣练图>》南唐顾闳中《韩熙载夜宴图※》2.肖像画唐(传)阎立本《历代帝王像※》唐阎立本《步辇图※》南宋马麟《伏羲坐像》等肖像北宋佚名《五老图》明沈周《自画像》南宋梁楷《释迦出山像》 山水画五代荆浩《雪景山水图》《匡庐图》※五代(梁)关仝《山溪待渡图》※五代董源《潇湘图卷》※《洞天山堂》《夏山图》※五代(南唐)巨然《秋山问道图》《溪山兰若图》※《万壑松风图》※北宋李成《寒林平野图》北宋范宽《溪山行旅图【※※!!】》《雪景寒林图》北宋郭熙《早春图》《关山春雪图》北宋米芾《春山瑞松图》北宋李唐《万壑松风图》宋萧照《山腰楼观图》※南宋马远《雪滩双鹭图》南宋夏珪《山水十二景图卷》※南宋牧(这个字我不知道怎么打出来,是【奚谷】这样写)《潇湘八景图》元赵孟頫《鹊华秋色图》※元黄公望《富春山居图》※元吴镇《洞庭渔隐图》《渔夫图》元王蒙《溪山高逸图》元倪瓒《容膝斋图》※《江岸望山图》《六君子图》明沈周《庐山高图※》《策杖图》明文徵明《江南春》图轴※明仇英《秋江待渡图》明唐寅《溪山渔隐》明董其昌《夏木垂阴图》《仿范宽溪山行旅图》【※※】清王时敏,王鉴,王原祁,王翚【四王】作品 花鸟画五代黄筌《写生珍禽卷》北宋崔白《双喜图》《寒雀图》北宋徽宗《竹禽图》《芙蓉锦鸡※※》南宋马麟《暗香疏影》宋王冕《墨梅图》※元倪瓒《修竹图》※《墨竹图》明徐渭《葡萄》※※《牡丹蕉石图》※※清八大山人(朱耷)《石榴图》清郑燮《墨竹图》※※
人生如梦总人q
2022-05-08 03:15
现在很大一部分时清代根据以前复原的,古代的画师还是很严谨的,基本上可以展现帝王的风貌 清代,乾隆帝在检阅库中藏画时发现所藏画像多斑驳脱落,于是命工部将所藏历代帝王后妃、圣贤名臣像重新装裱并改藏于南熏殿中,这批图像也因此被称作《南熏殿图像》。 今藏于台北故宫博物院的《南熏殿图像》中以宋代帝后像较为完备。宋代帝后像自宣祖起至度宗止。这些画像在中国人物画史上较少被人提及,或许在一些文人画家眼中,它们过于谨细,不足以重。但是,由于宋代著名肖像画家的作品今天已难得一见,因此,《宋代帝后像》就成为探讨宋代肖像画的重要数据。 《南熏殿图像.宋代帝后像》中的尺寸、章法、画法以及人物姿态、表情、服饰体现了一定范式。就服饰而言,皇帝均身穿红色朝服,头带长翅官帽,朴素大方。皇后们则均服饰华丽,头戴九龙花钗冠。在审美上,帝王像偏于朴素,皇后像偏于华丽,这种对比在他们的坐具上也明显存在。 画像在为我们展现宋代帝后的性格特征的同时,也描绘了20多套家具(椅子与足承),揭示了宋代皇室家具的某些特征。 画中坐具分为三类:宝座(宽大华丽的扶手椅)、较华丽的靠背椅、较朴素的靠背椅。宣祖、太祖、真宗后、英宗的坐具为宝座,宣祖后、仁宗后、高宗、孝宗、光宗、光宗后、宁宗、理宗、度宗的靠背椅较华丽,真宗、仁宗、英宗后、神宗、神宗后、哲宗、徽宗、徽宗后、钦宗、钦宗后、高宗后、宁宗后的靠背椅较朴素。 值得注意的是,宋代最为荒淫奢华的皇帝——宋徽宗赵佶的坐具即使在后一种类型中仍显得朴素。徽宗坐椅是在其父(神宗)、兄(哲宗)的基础上发展而来的,搭脑出头,半圆形末端设计成三段弧形云纹,座屉下牙条两端也饰以云纹。足承为四柱足式框架结构,两侧和前后面饰有镂空灵芝纹。坐椅与足承均髹红漆,与赵佶官袍十分统一。另外,徽宗坐椅四足有侧脚,特别是两只后足的斜度略显夸张。从画家的造型能力来看,不太可能是由于画家对透视的运用不当而造成的错觉,应是实际情况。 对于这种前后足侧脚不一致的椅子造型尚有待于进一步研究,因为即使在明清家具中,如此实例也属罕见,这种独特设计与这位艺术素养过人的画家皇帝的审美观不无关联。
菡萏而立
2022-05-08 03:18
《听琴图》轴是一幅优秀的中国人物画,一般认为是宋徽宗赵佶的作品。本画描绘得相当精致,人物表情以及画面气氛,足以引人入胜。通过纤细的技法和迷人的色彩,把作品描绘得工整清丽,神妙无加。但从所流传的赵佶各种画笔看来,以及古人的一切看法,认为此图不是赵佶之手笔,元汤自谓“余自可一望而识”。胡敬曾在他所著《西清札记》中大骂在上面题诗的蔡京,说他公然敢于皇上画笔上面正中题诗,看来是有一定的道理,也是值得分析的。然而不管此作是代笔,或者是画院中人的作品,无论如何,它都是一幅“神笔之妙、无以复加”的上乘作品。
贡幼旋#p#刚鹏涛#p#恭峰#
2022-05-08 03:20
李公麟。李公麟著名作品《五马图》可谓是中国绘画史上的经典。在人物造型相对程式化的时代,李公麟的白描却是与众不同的,他把生活中的形象融入创作中。从《五马图》中人物和马的造型可以看出他是通过写生来完成的,线条的提按、穿插都符合对象的结构,其准确、概括程度令人赞叹,他的作品有一种朴素、单纯、高雅之感。李公麟的白描被后人称为“天下绝艺”,其白描作品除了对物象进行准确、概括的勾勒之外,在线条的运用中,巧妙的把笔法和结构结合了起来,并稍加染色,使得白描作品极大的生动起来。